ウルトラマンマックス 視聴記-13（第21〜22話）

第２１話　「地底からの挑戦」

　タイトルからすると初代マンのゴルドンを想像させるが、正確なタイトルは「地底への挑戦」だから、方向が入れ替わっちょる。出てくる怪獣はゴルドンではなくゴモラ。

　最初に偶然ビデオカメラで撮影されたゴモラは小さくてペットサイズ。GSTEという怪しい団体に生物兵器として利用されているゴモラというのが今回の基本プロット。GSTEは「God Save The Earth」。どこぞの団体を揶揄してるのか。

　ウノ博士のマッドサイエンティストっぷりは、初代マンでジラースを育てた二階堂教授を連想させるが、あちらの方が純粋だったかな。

　切り落とした後のゴモラのしっぽに最初は苦しめられながら、それを武器として利用するマックス、状況に「アダプト」しちょる！こういう描写があるとマックスが戦闘のプロっぽく見える。

　ゴモラがちょっと可哀想と思える描写もあり、人間の都合で生物兵器として利用されてるだけという印象が残る。そう言えば初代マンの時でも見世物的な扱いだったな。

　それにしても、ウノ博士を憎む一人娘と閉じ込められてしまった後のヒジカタの演技はちょっと．．．。せっかくスポットがあたった回なのに。この辺りは本人の演技なのか演出なのか。

第２２話　「胡蝶の夢」

　今回のキーパーソンを演じるのは何と石橋蓮司！本作の約５年後には「ディケイド」の映画で死神博士を演じることになるわけで、ベテランなのに何という姿勢なんだろ。どこかの対談（確か春日太一？）で、いつまでもチャレンジングな俳優でいたいということを語っていたが、これもそういう気持ちのあらわれなのかな。

　今回の石橋蓮司の役どころはテレビ番組ウルトラマンマックスの脚本家、蓮沼征夫。メタ・フィクション！オープニングからして、ちょっと違う。この辺りは監督が実相寺御大だからこそ許されるのか。

　寝ているうちに、カイトと蓮沼が夢の中で入れ替わる。カイトは怪獣の造型師の女に怪獣のアイディアを与えて、魔デウスの創出に一役買うことに。そのシーンを見ている蓮沼は、自分が担当しているマックスのシナリオにそれを描写していく。

　魔デウスが出現したマックスの世界と「こちら側」の世界とで入れ替わってしまったカイトと蓮沼。蓮沼のワープロの前に座っているカイト、DASHアルファの横で魔デウスの出現を目の当たりにしている蓮沼。DASHの制服を着ている石橋蓮司！

　今回も、カイトは素早く状況にアダプト。蓮沼にマックスへの変身を指示し、しかも、「向こう側」のマックスの世界を紡ぎ出している蓮沼のワープロに、マックスが戦う様子を素早く入力していく。すげえな、カイト。

　魔デウスのデザインはエヴァに出てきた第１２使徒、レリエルっぽい感じも。球体の中から本体を割って脱出するというのも似てると言えば似てる。ちなみにエヴァのTVシリーズはマックスの約１０年前。

　蓮沼は、今、我々がいる現実の世界に属している設定なのかと思っていたら、彼が打ち合わせ中に居眠りを始めると魔デウスが出現！慌てて起こす監督達。蓮沼も誰かの頭の中から生み出された存在？つまり、この「魔デウス」が今の我々の世界とリンクして出現する可能性もアリ？境界線が分からなくなってくる。「カイト」は「蓮沼」の夢なんだが、「胡蝶の夢」に託して語られてるように「蓮沼」が「カイト」の夢なのかも知れない。となると、「蓮沼」は我々の世界の夢なんだが、我々の世界は「蓮沼」の夢ということになるのか。

　これ、子供が見て分かる作品じゃないよな。でも強烈なインパクト（場合によってはトラウマ？）を残すことは確実。実相寺さんだからこそ許される作品という気がするが、これはプロデュース側の発案なのか、実相寺さんの発案なのか。いずれにせよ、プロデュース側の懐の深さが分かると言ってよいのではないか。

ウルトラマンマックス 視聴記-12（第19〜20話）

第１９話　「扉より来たる者」

　夕日をバックにした戦闘シーンからスタート。しかもマックスが敗れる！夢オチだったが、寝坊したカイトを起こしに来たミズキがカイトの寝起きのパンツを見てパニックるのがちょー可愛い。

　モロボシダン登場！オザキ博士という役柄。老眼鏡装着時にウルトラアイのポーズというのはお約束。

　遺跡のパズルで扉出現。扉から出てきたダーラ星人って、スター・トレックの宇宙人みたいなデザイン。扉の向こうの世界の３つの太陽がシュールな感じ。連れ去られてしまうミズキ。

　ミズキの無事を祈るエリーがまた可愛い。しかし、ミズキ救出のためとは言え、DASH全員で向かっちゃっていいのか？エリーまで。

　古代人が宇宙人であるダーラ星人と仲良く交流していたというプロットは斬新。お互いに戦をしてしまう愚かな人類を「強大な力で」まとめ、導こうとしたダーラ星人と、独立を尊重するようにお節介をやいた「M78星雲人」。登場怪獣ギルファス、ちょっとカッコいい。「戦神」ということらしいが、ちょっと「帰ってきた」のコダイゴンっぽい印象を受けた。

　アクティブモードのエリーにビックリ。銃を高精度で命中させるだけではなく、もっと色々とやって欲しかった。それにしても上着、脱ぐ必要あるの？いや、嬉しいんだけど。

　十字架にかけられているミズキ、駆け寄るカイト。この時のミズキがカイトに向ける表情。絶対、もう惚れてる！

　戦闘シーンは大変カッコいいカットが多かった。低めの視点からのアングルというのもそうだが、アクションそのものが、おざなりではない。特に、ギルファスに組み伏せられながらのマクシウムカノンに、思わず膝を打った。こうでなきゃ！いつもお決まりの間合いとポージングで必殺技を出すんじゃなくて、こういう体勢からの必殺技の使い方。セブンに通じる戦闘のプロっぽさを感じる。

　扉からの脱出時、ミズキがついに「カイト」っつった！コバ、しんがりのお務めっぷりがカッコよし。ハヤタとダン、じゃなかった、長官と博士の友情の描き方も、ちょっと強引だけど、これはこれで許容範囲かな。

第２０話　「怪獣漂流」

　出だしのナレーションから既にスラップスティックな予感。山口家の食卓で、何でテレビでマックスやってんだよ！しかも山口家はお父さんが小野寺丈（石ノ森章太郎のご子息）に、お母さんが芳本美代子！

　クラウドス。熟睡中でぷかぷかと浮かびながらの登場。今回もエリーが若干はじけ気味で「ビックリ確率100%」て。「隊長ってば！」という通信越しでのミズキの絶叫も印象的。なお、ベースプロットは初代マンの「空の贈り物」、スカイドン。スラップスティックであるというのも含めて。

　学生のブラバンのDASHへの応援がそのままBGMというのも面白いし、暴走族に対するミズキのパントマイムも可愛くておっかしい。ちなみに鐘を撞こうとする住職、演歌歌手、暴走族のヘッド、みんな同じ俳優さん。

　しかし、何だかんだ言いつつ、亜空間トンネル関連の設定は、なにげにちゃんとSFしてるってのがエラい。また、おちゃらけてても、暗い状態でのマックスへのライティングなんかは印象的なものが多かったり、少し実験的で面白いものがあったりして、さすが。

　戦闘中にクラウドスを持ち上げようとして、あまりの重さに体勢を崩しちゃって、BGMもスローダウン、というパターンは「空の贈り物」の時からのお約束、と言うかオマージュと言っていいのかな。ついでに、戦闘中にご神木を倒して焦るマックスが可愛い。思わず笑ってしまった。

　前にも書いた通り、怪獣やウルトラヒーローがおちゃらけた仕草をすることには否定的なんだが、なぜかマックスでは気にならない。もちろん、マックスは、おちゃらけた動作よりも洗練された戦い方や、ここぞという時の見栄えのするプロレス技を放ってる時の方が魅力的なんだが、だからと言って、おちゃらけた動作が、それほど鼻につくわけでもなく、素直におかしく受け止めることができている。この辺りはスタッフのセンスやバランス感覚のよさなのか、それとも根っからのマックスファンになってしまったからなのか。

スギハラ・サバイバル 手嶋 龍一 (著)

・前作「ウルトラ・ダラー」のコンビがまた活躍！というような帯なんだが、相変わらず「インテリジェンス」小説なので、イマイチ地味。ただし、そこで披露されている歴史の裏側の描写や、現在進行形と思われるインテリジェンスの片鱗については、一つ一つが面白い。特に、終盤で語られるオバマを狙う黒い悪意というのは、手嶋さんがラジオ番組の中でも言及していたことなので、かなり現実性の高いインテリジェンスなのかも知れない。

・スティーブンもマイケルも、そこそこ魅力的だけど、「またこの二人の活躍が見たい！」というほどの動きがないんだよなあ、何と言っても頭脳プレイだから。この辺りはアクション映画好きな単純な自分には、ちょっと物足りないところ。

・ソフィーの人生については、もう少し語ってほしかったかも。なお、タイトルの割には杉原千畝に関する描写がちょっと少なくい印象。

・それにしても、手嶋さん自身は北海道出身なんだが、前作でも今作でも、妙に関西弁のおっさんが活躍と言うか魅力的に書かれてるなあ。

ウルトラマンマックス 視聴記-11（第17〜18話）

第１７話　「氷の美女」

　南極から10万年前と推定される女性の冷凍体が発見され、ニーナと名付けられる。怪獣を攻撃するUDFオーストラリアの勇姿が見られるのはよい。美しいニーナの姿に見とれる隊員達に対して、妙に理解のあるお姉さん的言動のミズキ。結構、しっかり者なのか。

　ニーナとコバとの関係性がピンと来ない。コバは単に10万年前の眠れる美女に恋をしたっていうだけなのか？しかも、外見だけで？だとしたら、ちょっとダッシュの隊員としてどうなの？という感じ。コバへのスポットのあてかたというか描写の仕方は悪くないと思ったが、ストーリー展開には無理がある印象。ニーナがコバに対して自分を撃てないだろうと自信満々で言い放つシーンがあるが、その根拠がさっぱり分からん。「あたしにぞっこんなんでしょう？」ということ？挙句の果てには、コバに撃たれて倒れる時の思わせぶりな微笑。仮面ライダークウガのラ・バルバ・デ（バラのタトゥーの女）と一条のような関係だったらこういった微笑は印象的なものになるんだが、このストーリーの中ではさっぱり意味が分からなかった。10万年前という壮大なタイムスケールの割にはいまひとつ、印象が薄い回だった。

第１８話　「アカルイセカイ」

　夜がなくなってしまった日本。冒頭では驚愕のカイトとミズキのデート！？シャマー星人の人間態がヒジカタに「あんた、バカ？」とは核心を突いた発言。今まで隊員も視聴者も思ってたところを代弁してぶっちゃけてくれたのか。ふざけて、おだってる（北海道弁）けど、結構強敵なシャマー星人。巨大形態のオナラ爆発は「やっちまった」感炸裂！ただしこの場合はいい意味。しかも通常攻撃よりも火薬の使い方が派手。スタッフも楽しんどるな。

　戦闘シーンでのマックスとミズキの連携は無理がない。大抵の場合だと、思い出したかのように隊員がアイデンティティーに目覚めていじけてみたりして、それを察したウルトラマン側が無理して隊員に花を持たせる形で敵を倒してチームワークだとか絆礼賛、なんてパターンが多いのだが、マックスではそんな展開はしない。マックスが宇宙空間に飛んでいけない理由が物語の前半でちゃんと描かれているというのも抜かりがない。マックスとミズキの役割分担は正に以心伝心なチームプレイ。そして、最後はちょっとしたシャマー星人のお遊びもありつつ、カイトとミズキのデートシーンでしめくくる。花火を見てお互いの顔を笑顔で見ている二人がいい感じ。ミズキ、可愛いなあ。

　それにしてもマックスとカイトの人格というのは、どういうバランスになってるんだろうというのが少し気になってきた。カイトの人格や情報は、マックスに変身（と言うか身体委譲？）時、どの程度、共有されてるんだろう？

ウルトラマンマックス 視聴記-10（第16話）

第１６話　「わたしはだあれ？」

　予告の時点からコメディタッチのスラップステッィクな予感がたっぷり。宇宙からやってきた隕石のお陰で、皆がモノを忘れていく。最初は落下付近の街の住民から、そして、その影響はDASH、果てはマックスまでもが。

　タイトルから、セブンの「あなたはだぁれ？」を想像したが外れだった。そう言えば前回の「第三惑星の奇跡」も、セブン好きなら誰だってタイトルからは「第四惑星の悪夢」を想像する。これは製作サイドの確信的反抗（笑）なんだろうな。

　隕石の落下調査時に、トタン屋根に開いた穴から下のぞく構図は印象的。仮面ライダーではこういう、ハッとさせられるアングルが多いんだけど平成ウルトラシリーズではどうなんだろう。マックスにはたくさんあるわけだが。

　今回の主役はエリーでしょう。「もう、ずっとそこでまわっててください」というセリフの辺りからどんどん物語を仕切り始める。少し悪ノリし過ぎだと思わんでもないが、こういう回は変におさえず突っ走るということで、自分的には許容範囲。ただし、隊員まではいいとしても、マックスまでがあまりオチャラケた仕草をするのはちょっと．．．。

　それにしてもエリー、「ええ加減にせんか〜い！」って、何でキレたら関西弁？また、スピーカーで指示をしても全く戦う要領を得ないマックスに、頬を引きつらせるエリーの描写が漫画的でとても面白い。

　何で名前も鳴き声も猫なのか分からない三体の生命体。こいつらも徹底的にギャグ路線。若干の苦笑を交えながらも笑わせてもらっていたら、何と意外なことに、最後のエリーの涙にちょっと感動させられてしまった。やられた！って感じ。例え必殺技の出し方を忘れてしまっても、マックスの「守る！」という決意さえあれば道は拓ける。しかも、実はプールを作って撮影というチャレンジをやった回でもあった。

　ヒジカタ隊長役の宍戸開は、今回のようなコメディタッチの演技の方が向いてるんじゃないか。なお、三池崇史監督は、前回と今回の２話でマックスとの関わりはおしまい。三池監督はミズキとエリーをクローズアップした回を担当したことになるわけだが、こういうのは単純な割り振りで、たまたまだったのか、それとも監督自身の意向（と言うか趣味？）なのか、どっちなんだろう。

ウルトラマンマックス 視聴記-9（第15話）

第１５話　「第三番惑星の奇跡」

　今回もミズキ、かわいく頑張ります。冒頭のナレーションもいい感じ。「完全生命体」イフ、最初は巨大なマシュマロのようなカタチで出現。「周囲の温度と全く同じ」というところから既に示唆的だったのかも知れない。イフは、攻撃された内容をそのまま学習して成長していくというエリーの洞察、素晴らし過ぎるなあ。ちなみに今回、ついに「ミズキー！」って、カイトがミズキを呼び捨て！？
　イフを止めることができなくて悔しがるマックスが素晴らしい。マックスの熱血ぶりを端的に示している。
　イフの街の破壊シーンは炎の描写も相まって悪夢的で素晴らしい。逃げ惑う人々の映像がないのはスケジュールのせい？それとも予算のせい？それがないため、今回のお話しがあまりにも箱庭的になってしまっている感は否めない。少女が炎上する街中を徘徊するシーンは戦後、あるいは被災地のイメージなのか。必死で少女を探している時のミズキの演技もいい。

　終盤で夜空に浮かぶ月。思いっきりイラスト的なんだが、この表現こそが、それからの展開が寓話であることを明確に示してくれているのだと思う。
　少女の奏でる音楽に合わせて変形していくイフの姿を見て思わず涙を流しているミズキ。少女のピッコロと自分の銃を交互にミズキが見るシーンは、これまで見てきたマックスの名シーンの中でも白眉。ショパンの曲がシンプルなメロディーからどんどんハーモニーになっていく辺りには目頭が熱くなってしまった。
　宇宙に向かっていくマックスとイフ。上昇していくのをダッシュボードのコックピットからの視点で描いているのも印象的な構図。しかもまた、この時の静かな感じがよい。
　ヒジカタ隊長のセリフは、いつものキャラクターっぷりからいくと、ちょっとキザ過ぎて浮いてるように感じないでもない。少女の演技はあと一歩って感じかな。子供の演出は金子監督の方が得意なのかも知れない。いずれにせよ、マックスの中で必見エピソードの一つ。

大映特撮映画大全 角川映画 (監修)

・大魔神とガメラ、そして、それ以外の作品も含めた大映映画の歴史を概観できる一冊。

・ガメラについて、特に詳しく設定などを解説しているわけではない。製作に至る背景の解説などの方に力点が置かれており、ゴジラに対するアンチテーゼとしてのガメラ、という設定なども分かる。